2013年7月自学07229视频与剪辑艺术真题及答案一、选择题(本大题共10个子题，每子题2分，共20分)

每个子问题中列出的四个选项中只有一个符合问题的要求。请选择，并将“答题卡”对应的代码标记为黑色、错误、结束或未结束。

1.作用轴是一条假想的连线，其方向主要表现在的方向上。

A.主体运动b .人的视线

C.人和物体

2.同一空间内主体的连续移动应采用切换编辑法。

A.第一透镜体在画面中，第二透镜体在画面之外才在画面中。

b、第一镜体不画也不画，第二镜体画。

C.主体在图中。

D.主体不展示就不能展示画面。

3.对剪辑的贡献是突破了单镜头讲故事的局限。

A.卢米埃尔兄弟

C.布莱顿学校

4.所谓“”是指剪辑点前后两个镜头有明显的动态感。可以是被摄体相对静止，镜头移动，也可以是被摄体移动，镜头固定。

A.静态连接b .动态连接静态连接

C.动态连接和d .静态连接和静态连接

5.在人物对话的隔行编辑中，最后一个镜头中人物表情的动作还在进行，在调用画面之前，让下一个镜头的声音出现在最后一个镜头中的方法

A.平剪法

C.搅拌法

6.在总结前人编辑经验的基础上，还有人探索出了一种既能讲故事，又能阐述思想、表达主题的新的编辑方法————，这就是蒙太奇。

A.让威廉斯艾伯特史密斯

C.格里菲斯艾森斯坦

7.由于主体几乎占据了整个画框，镜头空间感较弱，在剪辑时经常被用作插入镜头和发散镜头。

A.全景b .近景

C.特写镜头中镜头

8.关系镜头通常基于全景系列镜头。在常规程序中，关系镜头的使用频率一般不会超过镜头总数。

百分之十百分之三十

C.60%D.80%

9.还有一种更戏剧化的时空结构形式，指的是来自一个时空的第二个时空，然后是来自第二个时空的第三个时空。这就是时空结构。

A.线性交错型

C.板式d .夹套式

10.使用长镜头来充分表现主体的动作、情节和事件被称为

A.前进句b .后退句

C.长句d .短句

二.判断题(本大题共有8个分题，每个分题2分，共16分)

判断以下问题，在答题卡对应位置正确标注“A”，错误标注“B”。

11.关于消防员生活的四部电影可以在当时一组放映，从而形成了原创剪辑。因此，我们尊重法国人路易琉米爱尔作为电影剪辑的创始人。

12.粗切是论文编辑前的基础工作。

13.镜头组装顺序不同。镜头关系虽有改变，但不会对镜头语言的意义表达产生重要影响。

14.转场一般指场景转场或场景转场，不包括段落分离和转场。

15.主观声音是指不在镜头中的声音，是指创作者人为添加的一种声音，用以渲染气氛，表现人物心理。

16.观众的熟悉程度是决定镜头长度的因素之一。通常观众熟悉的内容需要停留更久，不熟悉的内容需要停留更短。

17.动、静、静一直是编辑最基本的原则，其合理性来源于受众的视觉心理。

18.技巧过渡的一个好处是可以省略很多不必要的过场动画，缩短场景和段落之间的时空差距，使之紧凑。

非选择题部分

注意事项：

用黑笔或钢笔把答案写在答题卡上，不要写在试卷上。

三.填空(本大题有4个分题，每题1分，共10分)

19.它是按照预先安排好的顺序，把材料的总和一个一个地记录在编辑磁带上，做成一个完整的程序

21.亮处的景物更容易吸引观众的注意力，所以在剪辑时，如果主体在亮区，镜头可以更好；相反，有些人。

22.图片剪辑点是指根据剪辑中图片的运动来选择正确的剪辑点。

四.名词解释(本题目共5个分题，每个分题3分，共15分)

23.骑行镜头

比较剪辑

25.插入编辑

26.180度线

27.转换

动词（verb的缩写）简答题(本大题共有4个分题，每个分题6分，共24分)

28.简述过渡的基础。

29.简述绩效编辑的特点。

30.电视时间的特征

31.简述相邻时空主体运动的编辑规则。

不及物动词论述题(这个大题15分)

32.结合实例谈构图空间在影视创作中的作用。